NOTaS al PROGRAMA

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La soprano Èlia Casanova, junto al grupo renacentista Lucentum XVI, nos presentan el programa Dolcissimi respiri, título de un madrigal de la veneciana Barbara Strozzi, una de las mujeres compositoras más importante de la historia. Una mujer entre las muchas que podemos ver cantando o tocando instrumentos en tantas pinturas desde la edad medieval hasta el romanticismo. Protagonismo que, por el contrario, no encontramos en las firmas de composiciones, como si no estuvieran capacitadas para la creación musical. Lejos de la realidad, debemos buscar el motivo en el rol otorgado por la sociedad patriarcal de aquellas sociedades. Relegadas a determinados oficios y vetadas para otros, fueron pocas las que consiguieron romper los paradigmas establecidos en el campo de la creación musical.

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Este concierto tendrá como nexo común la presencia femenina en la música renacentista de los siglos XV y XVI, y el primer barroco del XVII. El percurso de estos siglos se iniciará con una selección de polifonía renacentista de los cancioneros de Barcelona, ​​Palau, Montecassino y Colombina. A través de esta recopilación, conoceremos costumbres y episodios de mujeres religiosas, nobles y burguesas, eso sí, bajo el prisma de hombres compositores aleccionadores de la moralizadora sociedad patriarcal imperante.

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En Virgen, reina gloriosa del Cancionero de Barcelona, ​​la virgen es presentada como reina, igualándola así con los «divinos» monarcas, premiando al engendramiento de Jesús de Nazaret, y haberlo hecho sin haber sido fecundada. Las mujeres en muchos textos son objeto del deseo, como en el intento de justificar el adulterio por ser La bella mal maridada, curiosamente obra del Cancionero de Palacio de la corte de Isabel de Castilla y Fernando de Aragón, donde estos temas hacían gracia, mientras las mujeres eran mayoritariamente las víctimas de las purgas de la inquisición. En cambio, en otra del propio cancionero De ser mal casada», musicada por Diego Hernández, una mujer se lamenta de las injusticias y vejaciones a las que se ve sometida. El deseo a la mujer también está presente en la inquietante, por la incitación a la pederastria, Niña e viña de la Colombina, cancionero usado en la misma corte y precedente a la mencionada recopilación de Palacio, y que así se conoce por haber sido adquirido por Hernando Colón, hijo de Cristóbal «el descubridor», en 1534. La añoranza por la pérdida del amor de una mujer mora por haber sido «secuestrada» por otros moros, está narrada en Aquella mora garrida . La obra que nos cierra el repertorio renacentista y abre la puerta al Seicento italiano es otra pieza sensual, como Basciame mille, mille volte (besame mil veces) de Luca Marenzio. La presencia de piezas escritas por hombres todavía tendrá una muestra más con una contrafacta del Sarao de la Chacona del leridano Joan Aranyés a la que hemos incorporado el texto del poema Tant lo seny y fantasía del cancionero Sarao de amor del escritor valenciano del siglo XVI Juan Timoneda.

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Y llega la hora de las mujeres compositoras y del barroco con Francesca Caccini, cantante de la corte florentina del Medici, como también lo eran su madre Lucia y su hermana Settimia. La faceta de compositora, sin embargo, ha quedado invisibilizada bajo el apellido asociado a su padre, Giulio Caccini, muy interpretado en los circuitos actuales de la música antigua. En 1625 Francesca, conocida como La Cecchina, estrena La Liberazione di Ruggiero de l’isola d’Alcina, ópera donde el protagonista masculino, Ruggiero, es un cobarde e incapaz que resulta superado en imaginación, deseo, bondad y pensamiento, por dos mujeres, Melissa y Alcina. Sin duda, la Liberazione del título es todo un mensaje reivindicativo. De esta ópera oiremos la sinfonía de apertura, enmarcada por auténticos zafiros de belleza como son las arias de su Primo libro delle musiche de 1618: Maria, dolce Maria, Lasciatemi qui solo, Chiome belle, y Chi desia di saper.

Y pocos años después, de Florencia pasamos a República de Venecia de la mano de Barbara Strozzi, bautizada como Barbara Valle, hija de Isabella Garzoni, criada de Giulio Strozzi, quien además de adoptarla, intercedió para que el gran Francesco Cavalli fuera su instructor musical, entrando así en la prestigiosa Accademia de Gli Incogniti. De ella oiremos el madrigal Dolcissimi respire, o el silencio nocivo, quizás otro mensaje de denuncia de la sumisión femenina, la triste y conmovedora Che si puo fare en versión, y el alegre y chispeante Amor dormiglione. Sirva de homenaje a todas las mujeres que durante la historia, y aún ahora, han sufrido el yugo del machismo.

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